🏛〈一一重構：楊德昌回顧展〉

創作者：台北市立美術館、楊德昌

       看過〈一一〉但沒有機會多了解楊德昌導演的生平、作風，只知道這部作品未曾在台灣上映卻獲得多項大獎的影片，一個只存在傳聞中但不清楚到底是什麼的存在。突然有天大家都在討論楊德昌好像他跟李安一樣有名，但其實他幾歲過世、拍過什麼影片、得過什麼獎，風格什麼都完全不清楚。講自己看過〈一一〉說楊德昌拍得好拍得厲害，好像自己有資格評價他，但其實根本不知道楊德昌三個字背後是什麼意思。

       觀展後，知道了。

       先前聽台通的主持人講過〈一一〉這部影片中的各角色的難題，並且說他們覺得人生就是這樣再重來一次其實不一定比較好，這種看事情的豁達就是其中一個楊德昌想要說的。這次展覽把楊德昌的一生都呈現出來，所有拍過的電影作品、未竟之劇本，甚至是半成品的動畫。令我最訝異的是他其實會畫漫畫，電影角色的服裝定稿照變得好可愛；楊德昌導演的拍攝力求跟分鏡一樣精準，手稿上的筆記字跡好看。今天才知道他有過漫畫的創作，並且在 2000 年時曾規劃過動畫電影，如果有機會想要看〈追風〉。

       有陣子想看〈牯嶺街少年殺人事件〉，但是展覽上看到片段之後覺得台詞好尷尬喔。〈海灘的一天〉劇情感覺還不錯，但是看到展覽上的片段也覺得台詞好尬。〈獨立時代〉講的是楊德昌的女性觀察，也許是說這些女性角色脫離男性社會後的獨立路線吧？希望有機會能觀賞到，部分電影片段的台詞也沒那麼尬，〈一一〉裡的 NJ 的台詞也自然很多。

       1991 年拍攝的〈牯嶺街少年殺人事件〉，講述的是少年的衝動與嫉妒，和權威的對抗。

       2000 年的〈一一〉楊德昌用溫暖的言語說他對生命的體悟，他想要展現的、嘗試的，但那個年代的台灣還沒有辦法理解。也真是幸好當年他不願意在台灣上映。現在人們對於台灣價值的理解、接受程度明顯好很多了，串流媒體的興起推倒了早年公司霸權壟斷的電影發行市場，獨立電影、小成本電影、影劇等等選擇太多了，進電影院的行為悄悄發生革命。

         2007 年，魏德聖的〈海角七號〉才是開出台灣國片的第一扇大門，衝高票房，開始了國片的熱度與話題，也是自那之後台灣人才漸漸對國片有信心。原來我們曾經有侯孝賢、有楊德昌先生這些前輩。

         再看一次〈一一〉中，洋洋唸給婆婆的話，即使重新聽到還是覺得被打動。

         有聽到日本遊客來觀展，是因為免費門票還是真的對楊德昌導演有興趣？還有一些金髮遊客。

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