嘈嘈切切錯雜譚

創作者：Andy Weir 安迪・威爾 / 譯者 郭庭瑄         首次嘗試以電子書形式閱讀文整本小說，故事一開始，主角在床上醒來，有點像遊戲設計，讓玩家讀者帶入主角的思維與感受去建構當下的世界。         小說以時間線性敘述，不是全知視角，沒有故意前後時間顛倒錯開的手法。就連中間的地球上籌備的日子，也巧妙的用主角回憶來穿插，從而讓故事的推進與故事之前的鋪陳都慢慢拼湊出來。主角花了一點時間才想起來他是萊倫，並且靠物體掉落的時間差推得自己在外太空。這段很像解密或是探索遊戲。         靠著回憶與太空艙的電腦，他想起了地球碰上噬日菌的末日來臨，太陽能量被吃掉之後，造成地球降溫，人口未來將大減。他們啟動聖母計劃，前往十幾光年外的天倉五恆星系統，查看為什麼它們有噬日菌，卻沒有亮度下降。         昏迷中醒來的萊倫，很快就發現隊友已經喪命，因此孤單的操作整台聖母號，終於抵達天倉五目的地後，居然有一台太空船！看到外星人，我覺得也開掛太多了吧！我以為只有噬日菌這個神秘的新生物設定，居然還要建構一套波江星人的星球、文明、科技、生物系統、波江星球科學。         看到長相像蜘蛛馬上覺得有《拉瑪任務》的既視感。然後還可以跟蜘蛛溝通，幸好這隻蜘蛛是靠聲音和弦，而不是跑馬燈閃光光譜，不然真的跟《拉瑪任務》又更像了。         這隻蜘蛛夥伴被稱為洛基，然而我認為相處模式更像塔奇克瑪。         原本設定是自殺任務，有去無回的聖母號，沒有返航的燃料，卻正巧遇見也在天倉五附近孤單的波江星人，洛基，接受他的援助。想當初《拉瑪任務》也是先開發蜘蛛語翻譯機，而洛基跟萊倫卻只花了幾天溝通，運算彼此的溝通語系。但真要說起來，我覺得目前已閱讀過的小說中，外星文化最令我訝異的是姜峯楠的七腳星人，次之的是《三體》中的三體人。不過書本都有提供聖母號的構造了，真希望在波江星人生物學這一章節，也可以附上波江星人的簡單解剖示意圖。         洛基很會打造工具，...

創作者：Arthur C. Clarke 亞瑟・克拉克 & Gentry Lee 簡崔・李        最終部曲出版於 1993 年，將整個超展開的旅途劃上句點，從第二部開始這群人類就脫離地球，第三部的主軸在於新伊甸園的崩壞，緊接著第四部對比人類的缺點以及蜘蛛社會演化模範，或是特色。並不覺得作者特別推崇蜘蛛社會，而是寫出一種人類想要進化到更平等幸福的社會，可能需要的是更加不人道的轉變，到底人類是選擇維持目前的自私醜陋，還是想要去除人性化而走向神性呢？整本書想講的有社會、體制、生與死，還有宇宙演變的時間尺度，想要寫下的思緒很豐富，旅途上的見聞瞬息萬變。這群主角們一睡就十幾年，一醒來又面對不測的風雲，從天堂落入地獄，又從地獄回到天堂。         一直以來都充滿謎題的拉瑪號，以為會揭開拉瑪星的秘密，沒想到書中花了一半的篇幅在寫蜘蛛社會的文化、體制、建築，也詳細描寫他們身體構造，蜘蛛殖民地的運作模式。我以為蜘蛛就是拉瑪人，但不是，他們跟人類一樣是在拉瑪三號上的一批觀察對象。總覺得蜘蛛在南部開墾的田地，一直呼應第一部中，吉米一人駕駛腳踏輕艇前往大羊角，最後輕艇墜落，他徒步所逛過的土地、倉庫等。我很欣賞蜘蛛種族想盡辦法跟妮可溝通，但是妮可身體本能害怕蜘蛛，一看到蜘蛛就跑掉，雖然她理智上覺得牠們不想傷害人類。蜘蛛種族製作小的機器人模擬妮可跟理查，示意他們從小木屋出發走到另一個地點，這段真的是令我拍案叫絕。視覺溝通動物要怎麼跟聽覺動物溝通，文字語言都無法對上，他用色彩光譜我用聲音語調，我的顏色辨別與動態視力不夠快，他聽不到聲音，結果是用迷你機器人來溝通。         人類的旅途，第三部的結尾，是妮可透過小機器人的安排，以及麥克斯的藏匿，偷偷逃到了紐約。第三部那個被誣陷的少年馬丁尼茲，死於公開處刑，可能是被暴民毆打致死。那個社會已經沒有正義了，中村透過賭場經營黃賭毒，掌握了金流資產與人脈，新伊甸園只是人類敗壞的縮影，快速增加了熵。且除了對內的恐怖統治，通常獨裁政權需要把民怨導向外在的敵人抒發怒氣，不然會被暴民推翻政權，因此人類對拉瑪三號上的其他外星生物殖民地發動進攻。在紐約自由自在的妮可，也希望救出在伊甸園的家人。這次夥伴有麥克斯、艾波寧、娜伊、克...

創作者：Arthur C. Clarke 亞瑟・克拉克 & Gentry Lee 簡崔・李         拉瑪系列第三部曲，出版於 1991 年，故事時間接著從拉瑪二號遭到地球武器攻擊後，轉向離開太陽系。三位被留在拉瑪號上面的地球人的生存攻略，並且繼續揭開拉瑪文明的一部分面紗。整篇故事也是保留二部曲中的種族議題、宗教墮胎，甚至加入了愛滋病的社會議題，最後很明顯地點出人類社會的黑暗與醜陋，到底有沒有辦法相信一群人類呢？        非常期待一行人要怎麼在拉瑪號上生存，我腦中還想著《三體》中的小坍縮，那個和樂溫暖的一方天地。起初看到臉上有手的怪異機器人，去敲白屋的門，還幫他們擴建新的房間、床鋪，準備很周到，覺得也太可愛了吧。但是後面生完凱蒂就快要看不下去，快要吐了，或說 SAN 值歸零。看到妮可跟理查生下兩名女嬰，妮可執著於基因多樣性，要讓女兒未來有生育的對象，所以需要組成新的基因組合的男嬰。於是她設法找了老好人邁可。還趁人家睡覺時偷摸他生殖器，看到這邊我內心只有髒話。不要強暴老人。你這個自私的母親。孩子有自己的命運，不要逼她們生育。如果你都生男的，你要跟你自己兒子交配嗎？我內心充斥著憤怒與噁心。而且我怎麼想都覺得很不舒服，你女兒一定要跟兒子交配去生下子代嗎？你女兒可不可以是同性戀？你女兒有辦法活過青春期嗎？最後理查也崩潰就離開白屋，去紐約城到處閒晃，理查留下的訣別信真是令人催淚。         比起內心責怪妮可的著魔，也是想要吐槽作者，女性生產有很多風險，但這段時間在沒有接生經驗與適當的環境下，妮可還是生下了 5 個小孩。完全沒有流產、沒有孕吐、沒有著床失敗、沒有子宮外孕問題，懷孕時身體器官沒有變形，沒有水腫，沒有肛門廔管，沒有羊水栓塞。這個在外太空的生育成功率，在少數人的條件下，遠高於地球平均。        再來，硬要幫妮可緩頰，說人類在非文明的環境下，不受道德拘束。妮可跟老邁可發生性關係是為了基因多樣性，是為了人類的後代著想。那麼為什麼這些孩子都跟父姓？妮可才是掌控生育大權，人類文明繁衍的關鍵，真的應該要建立一個母系社會。其實可以理解他們還是延續了人類社會道德的習慣，姓氏都跟著父系走，到了太空...

創作者：Arthur C. Clarke 亞瑟・克拉克 & Gentry Lee 簡崔・李         繼上次《拉瑪任務》之後，拉瑪系列也是觀眾敲碗續集的作品之一。但 1973 年之後的克拉克大師真的是太忙了，等確定要重拾拉瑪系列，他已經無法親自下筆，因此找了 Gentry Lee 執筆，兩人共同創作，也讓第二集開始一個畫風丕變的路線。本書出版於 19891 年，因此也帶有更多屬於當代的焦慮、社會議題，不確定是不是有關聯，但這系列的亞洲文化，開始由日本代表，中國的影響力漸漸消失了。        不像上次探險，濃濃謎團的拉瑪人到底何方神聖，宇宙間更高等智慧生物代表人類的地位與人類的角色等等，這次的路線就是宮鬥劇、充斥陰謀詭計，且社會議題與角色的心理描寫更加豐富。由於拉瑪的謎題反而只是一個背景，因此對於拉瑪人的解謎也只有一點點的進展。        距上次奮勇號的成員第一次接觸，那群有點有趣還偷渡輕艇的船員，船員視彼此為兄弟家人，已經過了 70 年。故事發生在西元 2200 年，由於人類的國際社會，於 2138 - 2142 經歷過一波大衰退，曾經拓展的太空站也漸漸荒廢，因此在太空科技發展上，並沒有太重大的突破。這次太陽系又發現了第二艘拉瑪太空船造訪，再次海選了一批地球上的菁英，乘坐「牛頓號」。這些精英成員各懷鬼胎，其中也不乏善良優秀的主角們。 這本書的主角是妮可，對於女性的描寫就跟以前讀過的克拉克大師的作品很不同，更加細緻，不只是單純身形、外貌的描寫，甚至於一身服裝的配件都有著墨。此外，故事中的兩個有相對戲份的女角，都有詳細描寫她們的幼年經歷。以往的克拉克大師的作品都是男性主角，讓主角在太空探險時，驚嘆於宇宙的廣大，偶爾會有點豔遇。例如馬仙姑、哈雷彗星上的女演員、奮勇號的恩斯特醫官。不過《太空漫遊：二〇一〇》中的兩名俄羅斯女軍官倒是非常獨立又專業，是令人肅然敬啟的形象。回到本書，兩個女角的情史經驗都反映著社會對於女性的關注。         先從一個訓練事件，帶出波佐夫老大哥、大衛・布朗博士、山中浩、塔波里等人的個性。大衛布朗博士只在乎個人成就，不顧其他隊員的生死，認定拉瑪一定是不會傷害人類的；山中...

創作者： Arthur C. Clarke 亞瑟・克拉克         終於排到《拉瑪任務》，首部曲比想像中薄一點，整本就是一個令人振奮的外星遺跡探險。沒有什麼高深的理論或是艱深的物理原理。這本出版於 1973 年的拉瑪外星文明探險記，秉持不傷害外星人，不破壞文明的精神走完，雖然最後有偷偷破壞一點。本書撰寫的時候，還是克拉克大師本人創作，但是後續三部續篇，撰寫時已經分身乏術，因此找了簡崔・李 Gentry Lee 來合作。         故事背景是地球於 2077 年經歷一場隕石的衝擊，之後開始研究來自外星的訪客，到了 2130 年，太陽系的幾個觀測站發現有一顆行星直往太陽系靠近。隨著時間流逝，靠近才發現這是一個巨大的太空梭，像圓柱體的外型並且會自轉。從外觀上無法判斷是否有攻擊性，或是外星生物。於是人類決定派遣「奮勇號」登陸勘查。當年，飛上太空的除了人類之外，還有受過訓練的猴子與猩猩，可以執行簡單的指令與維持基本的太空生活水準。 2131 年的人類，也已經向太陽系的其他行星拓展，水星、金星、月球、土衛都有人類的殖民基地，甚至這些星球的住民還會推派代表開會。大師讓諾頓船長有兩個妻子，分別住在金星與地球，此外也有一些外遇的情節，顯示未來的婚姻觀比較開放。         開始沒多久有一篇〈男人、女人與猴子〉寫道「船長早就決定禁止某些女人上船」這到底是什麼赤裸裸的性別歧視？禁止某些女人，那麼其他女人就可以？還有「在無重力狀態下，她們的乳房會令人很不專心。」男性的生殖器感覺會更嚴重啊，要說身體突出物，怎麼看都是男性的更外顯吧？「靜止時就已經夠糟糕了，一旦開始顫動，再加上共振效果，任何熱血男子都會情不自禁想有所作為。」完全就是男性凝視的展現，並牽拖到女性外表上。女性胸部有越來越多種方式可以固定，而且大部分女性都不喜歡走路時晃動，所以才會有運動內衣的出現，就是為了運動的舒適與方便。雖然這段為了凸顯蘿拉女軍醫的誘人身形，寫她婀娜多姿的身體，讓船長有多想禁止，卻明顯區分某一些女人會，某一些則不會，船長想禁止的是「會」的那一些，因為他們會讓男人不專心。這樣變成，會這麼搖晃胸部的女性很刻意，很心機。建議船長可能可以找男同志船員，或是找纖瘦的女船員，這樣就會大大減少問...

創作者：Arthur C. Clarke 亞瑟・克拉克        太空漫遊系列的最後一部曲，出版於 1997 年，總算在 20 世紀末期幻想完成了一系列的漫遊故事，並且在 2001 年以前收尾。我覺得 90 年代這個十年是一個巨大的轉捩點，應該說很多變化與轉折都是過去幾十年累積的，而在 90 年代，20 世紀的最後十年，呈現出來。         終部曲的主角，是第一部出任務就喪命的普爾，根據電影的劇情，普爾的遺體漂向海王星的方向，將近 1000 年以後被太空採冰船接收到，由於太空環境寒冷又沒有細菌，因此 3001 年代的人可以將普爾復甦，開啟了普爾穿越一千年的冒險。         感覺得出來，終部曲作者更自由的發揮了，無邊無際好快樂。        普爾重新活了一次，重新學了一次。也重新回到太空，前往木衛二去跟當年的老友接觸。除了照顧他的夥伴之外，有一個角色「泰德・可汗」是一個宗教否定者。我第一次看不懂為什麼要有這樣的存在？泰德認為 2000 年時期 （含以前）的宗教虔誠者，都是狂熱份子。宗教都是瘋子才會信仰的，並且列出很多女巫狩獵等等的中世紀宗教失控的例子。這讓我想到，書中寫到戈巴契夫的改革，讓蘇聯解體，為美蘇冷戰的歷史寫下新的一頁，從此之後，美國在世界舞台上，要對抗的不再是具體一個國家，取而代之的是宗教意識形態。杭亭頓學者也在 1996 年出版《文明衝突論》說明他推測後冷戰時期的世界局勢。         當然普爾沒有照單全收，普爾認為聰明的錢德拉博士，也是虔誠印度教徒，還有許多令人讚嘆的藝術品也都是出自虔誠的藝術家之手。更不用說令人屏氣凝神的壯麗建築物，矗立至今也是宗教目的。最後，這名宗教學者調查木衛三上的一些靈異目擊情報，認為大衛鮑曼其實還存在木衛二上，只是不是以人的型態。因此蘊釀出普爾逾千年後再臨錢氏村。        鮑曼跟哈兒合併，但上一本的佛洛伊德卻再也沒出現，也沒有提到他。此外，鮑曼既然可以在木衛三的狼神市顯靈，為什麼不跟普爾來個心電感應？非得等普爾前往木衛二才開啟溝通頻道。     ...

創作者：Arthur C. Clarke 亞瑟・克拉克        這一本整體很像青少年探險小說，接續著前一本故事，從太空返回地球的船員們過上各自的人生。佛洛伊德因為跌倒受傷，送進太空醫院療養，但因為跟地球前妻的關係疏離，兩個女兒都有各自的家庭，就漸漸習慣在太空生活，回到地球反而不適應。年邁的他因為在低重力環境下生活，因此衰老緩慢，又再次參加太空旅行要前往哈雷彗星。         這艘船，「宇宙號」，像是鐵達尼號那樣有華麗的內裝，船的所有人出身於一個華裔大企業家族，鍾氏家族。講述這個企業家族時，克拉克大師順便幻想了一下，中國一胎化的未來，有錢人只要交錢就一直生。但他可能不知道，一胎化之下其實有很多更恐怖，像是山東百日無孩的那種鬼故事。現在聽到中國一胎化的討論或玩笑，還真是笑不出來。雖說山東百日無孩是發生在 1999 年，當時系列已經完結，但在 1980 年代就知道中國推一胎化的時候，可想而知，農村一定會有這類事件。         人類不能靠近歐羅巴衛星，但可以在其他衛星上面駐足研究。原本在木衛三，甘尼米德上面的地質學家，范德堡，觀察到歐羅巴衛星突然蹦出一個清晰可見的高山，暫且稱呼「宙斯山」。覺得這個狀況，不是歐羅巴本山地殼變動造成，因此想方設法了解一下這個異物。我從地質學家的家族與克拉克大師幻想 2061 年時候的政治局勢，寫到南非合眾國的勢力回到黑人手上，南非的白人開始了一波流亡潮。范德堡的家族也是其中一支。因此我推測，那個突然出現的高山，應該就是豐富的鑽石。         外星高等智慧生物原本禁止人類靠近歐羅巴衛星，只是為了要保護文明發展，與什麼鑽石沒有關係。鍾氏航空公司旗下有幾艘太空船，其中的「銀河號」便往返木星與月球、地球等，意外被劫持要降落在歐羅巴的宙斯山上。我以為這些意圖不明的太空船會被外星智慧生物給擊毀，但沒想到他們竟然允諾降落，還產生與外星接觸！         佛洛伊德在宇宙號上開開心心，在哈雷彗星上享受低重力的奇幻世界，結果因為銀河號的事件被要求前往救援。而意外發現佛洛伊德的孫子也在銀河號上面。兩人許久未見，平常也鮮少聯絡。佛洛伊德擔心著孫子小...

創作者：Arthur C. Clarke 亞瑟・克拉克       首部曲有小說與電影版本，兩者在劇情上有差異，小說作者寫續集時決定接著電影版的故事繼續寫。因此一開始我滿腹疑問，原本在土星衛星上的各種鬼故事都搬遷到木星上，土星的戲份全刪了；在伊亞佩圖斯之眼上的石板也改放到木衛一「伊奧」，跟木星之間的拉格朗日點上。哈兒的謀殺計畫也改成電影版本，也就是普爾發生意外，鮑曼出去救他，但要回發現號時，哈兒不開門。都用文字的劇情討論的話，我會覺得克拉克大師的謀殺版本比較縝密，因為人類沒穿太空裝要存活的時間非常短暫，如果哈兒要排除人員，應該會選擇死亡率最高的方式，也就是在鮑曼沒有穿太空裝的時候，把他丟去太空或是打開艙門洩漏空氣。 AI 殺人講究成功的話應該要趁其不備而不是等他穿好太空裝。因此鮑曼的回憶也變了。幸好這次嘗試一次借四本閱讀，可以馬上回頭確認自己有沒有記錯。        主角是佛洛依德博士，這次是藉著跟俄羅斯的太空船合作一起前往發現號，了解當時事故的原因並回收太空船。可能 1980 年代的美蘇關係已經不同，更貼近現代氛圍，因此這個合作計畫現在看來不會太奇怪。雖然俄烏戰爭下讓情勢變得詭譎，不過俄羅斯也不是打北約，而且民間的合作也感覺是可行的。         一同登艦的美國籍船員有發現號的工程師庫努、發現號的計畫負責人主角跟哈兒的負責人錢德拉博士。其他都是俄羅斯籍船員與艦長也都是精明幹練的好人，看完船員的介紹我也有點擔心是不是誰又要不見了，不過這些是一群訓練有素的太空人和其他領域的專家，工程師太空人、醫生太空人等等，可能甚至有軍人背景，幸好作者的重點不是懸疑推理而是太空智慧生命。這艘船艦是里奧諾夫號，艦長是名女性，形象像是芭蕾舞者；醫生也是女性，形象是俄羅斯的熱情媽媽，原文當然不是這樣一兩句話簡述，但這兩個形象好有趣，而且中間發生的劇情也都不減損兩人的專業。讀起來有種這個艦隊的專家跟其他工作人員應該都是以專業為訴求，而不是性別。不會有刻意捧或是不經意地踩哪個性別，但不知道是自然之作還是有刻意為之，讓我沒有察覺。         靠近木星時，發現中國自己在太空站搭建的，號稱太空站的東西突然飛出，前往木星。原來是偷偷打造一艘太空...

創作者：Arthur C. Clarke 亞瑟・克拉克         我原本以為科幻小說的閱讀旅程已經結束，劉慈欣的其他作品已經是番外篇，但我又從劉慈欣的文章中撈到了幾本外國科幻也很經典的作品。才發現亞瑟・克拉克大師的作品我居然只看過《童年末日》，且大名鼎鼎的〈二〇〇一太空漫遊〉的小說版就是大師的作品。本來想要先看《拉瑪任務》系列，但因為台北市立圖書館的首部曲館藏「去向不明」，只好去別縣市的圖書館排隊。         故事講到有個高度發展的外星文明，發現地球上有猿人，因此丟下一個促進演化的智識石板，然後消失。三百萬年後，人類的科技高度發展到可以登入月球並操作、生存、開發，所以挖出了月球上的黑色石板，開啟了一連串外星文明探險的幻想曲。         本書出版於 1968 年，每段對於太空船的描寫，我都可以套用《宇宙兄弟》、〈星際效應〉、〈火星任務〉等等的畫面，超過 70 年都沒有違和感，直到看到小說裡出現「打字機」。其他部分關於太空裝、分離艙操作、AI 智慧操控都完全可以理解，完全覺得是 2020 年後的世界。亞瑟・克拉克先生是大神無誤。         書中描寫一個謎團，都是先用一個不明的東西，丟出一個衝突，然後用人類所知的工具慢慢去測試，一層一層去除外層的包裝。每次作者丟出來的東西都很微小，但是一次一次累積中，鋪陳出來的可能性都會令人非常震驚，「原來他不是單純的外星武器嗎？」「他到底怎麼想到是ＸＸＸ的！」。光看前面在月球上挖出外星石板，我就想起來在閱讀《童年末日》時，作者也是一開始從正體不明的智慧體，到人類絞盡腦汁之後用最單純的紅外線方式，偵測到對方真的有形體，當時真的鬆了一口氣，突破 0 ，也不再令人胡思亂想，我原本以為他是鬼。《二〇〇一太空漫遊》的外星石板也是，怎麼測試都沒有反應，堅硬、冰冷，沒有任何變化，而且很詭異的是，他明明看得出來是個太陽能驅動的設施，卻被埋藏於月球地下，地點外觀彷彿自然形成的月球坑。會被發現也是因為從地磁線條看到那區域異常密集。把這些條件綜合考慮，就可以推出，這個石板是被設計好埋下的，而且是誰有辦法做到這樣？一挖出來之後就發現到它送出電波（之類的）訊號傳到外星球上。人類還是摸...

創作者：劉慈欣         本書乃劉慈欣的中短篇小說選集，有些很明顯看出想要諷刺社會的現象，寫實紀錄那慘無人道的故事；同時也可以發現每一篇都有一點點《三體》小說的影子跟前身，大多創作於 1999 - 2000 左右，那個時候的中國社會還可以容忍各種尖銳與抗議，迎接各種進步，難怪敢寫這麼黑這麼直，現已不可同日而語。 〈黃金原野〉沒想到劉慈欣也有這麼溫馨振奮的創作，全球的人類傾全球之力去救一個意外漂離航線的太空人，而且長達數十年就是為了追上他。最後的結局給了一令人惋惜的轉折，但是整體還是透露的對未來的希望，有種犧牲與大愛的精神。       火箭飛行器的加速與動力技術的突破，令我想到《三體》中的輻射爆炸推進雲天明的船。 〈流浪地球〉這篇背景在於好幾個世代之後太陽會毀滅，因此人類要生存就要開啟一系列脫離太陽的計畫。花了好幾代科學家將地球自轉停下來，從此沒有白天黑夜但有春夏秋冬。接著干擾黃道的運行軌道，先變形再脫離，然而當地球真的脫離黃道帶飛往木星時，年輕一代的人都不相信太陽毀滅說。全球各地群起民粹，融合了祖先世世代代的犧牲，有的人在地下避難城市遭遇大災難身亡；有的人家屬在太空工作為了清掃地球的逃離軌道而捐軀，如果太陽根本不會毀滅，這些科學家就通通要償命！       作者很詳盡的幻想沒有自轉的地球，一開始自轉變慢，有黑夜出生的小孩沒看過太陽；地貌會劇烈的變化，空氣可能溫度會驟變；又因為建設了巨大的反自轉機器，造成了自然氣候的變化；人類都無法住在地表，於是搬到地下都市居住，然而地下都市的逃生設計不夠好，因此有時會有意外造成大量人員傷亡。       脫離太陽軌道之後，太陽看起來沒有什麼不同，民眾反叛要求處死科學家或是控制地球飛行的主導人員。就在這批人被下令凍死在地表時，因為遠離太陽所以地表氣溫是無法生存需要穿保暖的裝備，太陽突然就氦閃了，吞噬了附近的星球，而地球暫時不受影響，但需要繼續飛離太陽系。       離開太陽系的地球只能流浪，但科學家觀測到了在人馬座附近的星系，有一個恆星系有三顆太陽，應該可以溫暖冰封的地表吧！這也是濃濃的三體前身。 〈鄉村教師〉這篇最主要寫的是中國農村社會的陋習與困境，看久了還以為我在看...

創作者：劉慈欣         這本小說沒有宏大的舞台，有點架空在現實世界但是戰爭即將一觸即發的中國。主角對於自然現象的球狀閃電，遭遇，喪親等等，人生出現了遽變，走上了解開球狀閃電之謎的旅途。         解謎探尋球狀閃電的過程，非常好看。我非常喜歡主角一行人嘗試很多實驗，抽絲剝繭，刪去法去找出球狀閃電是什麼。從目擊者的資料爬梳，跟女主林雲用模型去計算，甚至偷用外星生命演算 (SETI@home) 的空間去計算閃電的模型。這邊想到有點三體的契機，我自己幻想作者應該在醞釀下一步外星生命的小說了。         他們跑去俄羅斯找到蘇聯時期的球狀閃電研究基地。截至此前，主角追尋球狀閃電都是一場夢，沒有人能夠目擊兩次，更不說研究他了，看著空空的基地與老人以為全是一場空，沒想到老人的團隊居然成功的一直產生球狀閃電，但沒有人知道原因，加深了一層悲哀。有種自以為成功了，快靠近了，但卻什麼都沒搞懂。         原本放棄的主角某天靈光乍現，想通了可能性，於是找了部隊中的林雲，以研究球狀閃電武器為由開始實驗重現球狀閃電。這一段測試過程也是讀起來很津津有味，陸軍飛行員的脾氣、口氣，配上林雲的解說，許大校的跳傘指令。拼了命去嘗試一個可能喪命和失敗的東西，可能有點狗血，但是總算成功觸發之後還是令人振奮不已。         但是球狀閃電就在上空飄著，沒人知道它是什麼，也不知道會往哪飄，研究遇到瓶頸。在指導教授的建議下，他們找了當今物理界的第一把交椅，丁儀。劉慈欣真的很愛丁儀。這一部作品中的丁儀是個典型的不會自理的天才、放蕩不羈的怪咖，好像很難溝通。《三體》的丁儀一開始出場比較靜默，就是楊冬的男友跟汪淼講述一下物理學的問題。         在丁儀的協助之下，開始嘗試一些超乎想像的做法，捕獲球狀閃電，解構它，發現他不是自然現象，而是某個宏觀宇宙的電子粒子，甚至利用電子的特性操控它。物理學家的知識大幅推進研究進度，他們甚至可以用頻譜去辨認球狀閃電可以燒掉什麼目標物，也寫出為了確認怎麼燒掉，跑去跟國防大學研究所借拍攝器材。寫出了以為很困難但意外就到手的...

創作者：劉宇昆 Ken Liu         本篇科幻小說集，有些在警示人類對科技的依賴，有更多是討論文明消逝後的遺留訊息給其他訪客證明他們存在過，也有幾篇是相同世界觀，詢問當奇異點來時，你是哪一派？還有點出同理心與市場機制的思辨。其中我最喜歡的還是〈隱娘〉的氛圍！ 〈鬼日子〉：用三段時間描述人類歷史的拓展與舊有文明銜接，並且提及外星文明消逝並為了挽救一點文明的痕跡，試圖珍惜並分享給同樣思想的其他物種。這篇真的超溫馨的！相較於之前看完〈明朝〉，我有點不懂為什麼硬要把自己文明的精華留給其他外星人，有什麼意義，可能主觀美感、生活體驗都無法承接欣賞，但〈鬼日子〉這一篇就溫柔地給了解答，甚至說給了更明確的核心。留下的不是哪個文明的美那麼片面，而是對於某個情感與體驗的共感。第二段時間講到中國移民融入西方社會的故事，感覺得出來作者真的有很深體會，也連帶呼應帶第一篇時間的人類移民外星，改造自己的軀體以適應外星的生活。第三段最古早的時間，則是清末的香港，有外國人想盜走中國的古文物，故事裡的父親就偷製作贗品賣給外國人，以保存真實的古物。父親製作了贗品的刀幣，隨著子孫搬遷來到第二段時間的男主角手中，再隨著人類移民，到了第一段時間的故事中。       原本是贗品的刀幣，成為了承載歷史並引起歷史共感的媒介。 〈馬克斯威爾的小惡魔〉：講述第二次世界大戰時，美日戰爭中的間諜角力，主角是一個家族移民西方的日裔美籍人士，自我認同與社會標籤出現極大的差異，讓她成為戰爭時代下的犧牲品。操控亡靈來證實馬克斯威爾的理論，但主角因為可以跟亡靈溝通，也受不了亡靈的遭遇就偷用傳遞情報的方式，解放了亡靈。         在這篇故事中只有滿滿的無奈，戰爭摧毀一切，扼殺所有的人性。勝利的美國與戰敗的日本都同樣不擇手段，說什麼愛國什麼民族大義。日軍恐嚇沖繩的居民說他們會被美軍虐殺，美軍也真的對手無寸鐵的平民開槍。記憶中的奶奶臨終前想到的是童年成長的沖繩，山城貴子臨終前想要五星旗回到美國的家鄉。         看到女主奮力掙脫，最後卻仍被一槍奪去生還的希望，不禁覺得非常悲傷。寫戰爭沒有寫立場，也沒有要煽情獲得憐憫，就是把所有經歷過的痛楚都寫下來，而且文字都很溫柔，特別...

創作者：劉慈欣        三體把一整個浩瀚的宇宙塞進腦中，我連驚呼都來不及就被帶到了宇宙的末日。跟著光速、黑洞造成的 1890 萬年的時間跨度，我只是一粒塵。        上一部羅輯開啟了威懾時代，透過跟智子談判解決了太陽系人類迫在眉睫的威脅。然而隨著時間推進，羅輯也不可能長壽，人類世界還是迎來了執劍人的交替。第二代執劍人，程心，也是經過一連串撕心裂肺的痛。在羅輯剛開始接受面壁計畫，程心當年剛畢業進入 PIA 工作，人類試圖送了一個探測器到三體艦隊的軌道上，礙於當年的太空梭推進的技術限制，只能透過輻射的方式推進，像走上階梯一樣，一層一層往前推進，又稱為階梯計畫。然而這樣飛船的總體質量比需要非常小，本來要送一個人，改成送一個冰凍死人，最後只能送一顆大腦。這顆大腦又跟程心有長久淵源。從學生時期就愛慕程心的雲天明，因為身體得了絕症，在離世之前用意外取得的錢財買一顆星星送給程心，當然是匿名送的。最後接受程心的提議，把自己的大腦送去外太空。然而作者安排讓這一切像是上帝打個噴嚏一樣，階梯計畫後段有一根弦斷了，導致吸收輻射的帆捲曲，探測器偏離的航道，漸漸飄出了銀河系，程心也從此去了冬眠。要說是作者安排好像很故意，現在生活上遇到的各種不如意，會漸漸覺得如果是真實發生的話，就會這麼不完美吧！         程心的工作計畫出場的還有為人陰險不擇手段的維德，不但為了自己的目標，對瓦季姆下藥，還在雲天明手術完成後，跟程心說星星是雲天明送的。程心就這樣年輕的時候就失去了活著的意義，漂泊到了未來羅輯即將交棒的時代。跟程心一起競選執劍人的還有其他科學家，但每個人都帶著一股同歸於盡的使命。         上一部的黑暗戰役，青銅時代和藍色空間，飛了十幾年收到了地球發出的訊息，因為威懾紀元開始，所以三體文明沒有要攻過來，是時候要迎接這些生存者回去。然而率先返航的青銅時代發現這都是誘餌，雖然地球艦隊不至於要殲滅他們，但是艦長和管理層都要送去其他星球的監獄服刑。青銅時代的人發出了訊號警告，藍色空間只能繼續漂流。但地球艦隊沒有要放過，派出了萬有引力號追擊。兩船追了五十年，追到奧爾特星雲之外，追到水滴無法即時通訊的地方，所謂的智子盲區。追到了真...

創作者：Brandon Sanderson 布蘭登・山德森        執法鎔金系列的完結篇中文版終於到手了，興沖沖地翻閱時發現前幾部的印象已經跟我的視力一樣模糊，我只記得找到亞利克，跟一些基本的鎔金術原理。往回翻了過去寫的紀錄發現劇情部分也寫得很少。         第四篇內容加入更多寰宇世界的設定，有很多其他星球的能力者，也解答了《秘史》的問題，凱西爾還存在著但不是凡人肉身，有點忘記是遇到哪位賢者還是哪個星球，他用血金術讓自己的魂魄固定在骸骨上，也因此保留一隻肉眼看凡人的世界，一隻是神之眼看著靈魂或說意識界。阿凱去了南方，也就是面具族所在地區，但不清楚他做了什麼似乎有一批擁護者。阿凱透過自己在半人半神的存在，看到司卡德利亞星球可能遭遇其他碎片之神的覬覦，因此招募一批新的追隨者，稱為鬼血。這些追隨者大多都是其他星球的成員。第四篇的故事已經是第三篇過後的 7 年。         整部作品中，跟我印象裡轉變最大的是史特芮絲，瓦的妻子。我之前覺得故事寫他們兩個走在一起有點怪，瓦那麼愛冒險最後跟史特芮絲這個凡事緊張的女性相處一定超級憋屈，但作者卻安排他們互相欣賞。史特芮絲也的確沒有那麼花瓶，不是之前一直等待被拯救的弱者。她根據這幾年自己的經驗，安排了撤離，甚至親自指揮災害，甚至即使刻意在集會上被無視，也會勇於發聲並且找其他關係進去會議，面對自己過去不敢承受大眾眼神的恐懼。         瑪拉席從當初一個想要成為警探的女性，這 7 年中她真的如願以償，她跟偉恩成為搭擋並且追查過各種不同的案件。書中並沒有詳細描述瑪拉席這幾年的心理壓力，而是在後面章節面對鎔金術情緒煽動時，懊悔的情緒湧出來，所有過去貶低自己的想法淹沒了瑪拉席。每一句也都像打中我。瑪拉席等著這段時間過去，並且慢慢爬出鎔金術控制範圍。         偉恩一直用自己的方式去折磨自己，逼迫自己償還年輕時犯的錯誤。當偉恩願意接受自己已經不是過去的樣子，接受瓦的指點之後，終於跟自己和解。         瑪拉席跟偉恩搭擋的時候非常有趣，相對偉恩跟瓦是兩個精明的頑童，瑪拉席與偉恩就...

創作者：劉慈欣        上一個寫外星人有高科技與強大武力要攻擊地球，然後地球人還有機會反擊的作品是 H・G・Wells 的《世界大戰》，《童年末日》也是有高智慧的外星人，不過書中地球人毫無招架之力，就跟著外星人一起演化，所以不算反擊。《三體 II》提到重要的核心理論：黑暗森林理論。所有的文明都需要生存，而宇宙已經爆炸之後產生這些星球了，文明需要搶奪宇宙這個資源。因此，宇宙中不是沒有外星人，而是都藏起來了，像個黑暗森林中的獵人隱藏自己的蹤跡。         接續第一部為了抵抗 400 年後三體的艦隊，人類開始幾個建設，最直接的武力對抗就是選出四位面壁者，擔當所有最終作戰的指揮官與謀略家，可以調動幾乎全世界所有的資源；航太技術的加強開發，例如建立太空軍隊，以及研究長遠飛行的燃料系統；最後是生命科技的冬眠技術出現，讓人的壽命可以有更大的彈性調整。         第二部曲的角色幾乎都是新的，第一部延續來的都是配角。史強還是豁達與經驗老到的性格、丁儀在第二部曲變得像是睿智與豁達的老人，彷彿是愛因斯坦。感覺他跟史強、汪淼三人都像當初看著華北平原上的蝗蟲一樣，沒有太擔心害怕三體世界的威脅。而且丁儀在嘗試過所能做到的事情之後，70 多歲才去冬眠，要睡到三體入侵因為想要看一下三體文明的科技，這一種真心享受跟把眼前事情做好的態度，也是之後史強稱讚某種大智慧。但第一部曲的時候，丁儀還不是這形象，而且把丁儀與汪淼從絕望中撈出來的正是史強。汪淼的名字沒有出現，不過他當時做的應用技術「太空電梯」可是航太技術萌芽階段最大的成就之一，200 年後的太空電梯還是不可或缺的存在。史強冬眠甦醒後也沒忘記他，特別找了一下汪淼的紀錄，活到快 100 歲，看到這個小彩蛋會覺得特別溫馨。葉文潔女士的確在第一部結尾的紅岸基地離世，然而第二部開始，是葉文潔在楊冬之墓前跟羅輯說了宇宙社會學的幾條公理，之後葉文潔才前往紅岸基地，葉文潔女士之後沒再出現。         但因為這段對話，葉文潔女士將他畢生所想的一些念頭分享給、促使羅輯去發展，而這正是三體人的軟肋。這天起，三體世界發出警告，要求地球三體組織刺殺羅輯，地球組織為了掩人耳目要求刺殺行動要裝成自然...

創作者：劉慈欣         三體第一部看完覺得腦中充斥的浩瀚銀河宇宙，各宇宙的文明像是綻放的煙火華麗璀璨，眼花撩亂。從汪淼視角揭開了作者最想寫的個文明與科技演變的主題。         一開始看到中國用語有點不習慣，作者寫文革的過去不知道算不算禁區，但他很明確地寫出了文革中反人性、對人類文明絕望的事實。葉文潔女士的一輩子都活在被人背叛的陰影下，即便文革給了平反，但逝去的珍貴的事物永遠回不來，創傷會烙印在心中。她連一句道歉與懺悔都沒有收到，殺手也還光明正大的怨懟國家虧欠自己，沒有良心的紅衛兵老去也不覺得自己有錯。也許當時受到控制，沒有其他選擇，但有良心的人會不堪回首，或是會主動尋求和解。葉文潔的弒父仇人，三位倖存的兇手還很囂張地表示他們也是受害者，兩手一攤「我就這樣不然你想怎樣」。我起初以為要描寫文革的殘酷，後來覺得文明與科學的發展應該才是本部的重點。文革的題材剛好是中國的歷史，又是個適合推進人類殘酷本性的氛圍，若是別的作者可能就放在二次世界大戰或是其他國殤的事件上。         除了文革的遭遇，還有像是雷志成同志的心機、白沐霖的背叛、母親的瘋狂都讓葉文潔覺得對這個世界失望。齊家屯那段日子，是一種對鄉村恬靜與心機、粗鄙與文學涵養的對比。不過即使有齊家屯的安慰，燭火搖曳的陰影處也是丈夫毆打妻子；即使有楊衛寧的追求與愛護，葉文潔也沒有感受到心動。最後為了自己也下了殺手。         汪淼本來是個路人甲，意外捲入了一場世界級的國安會議，遇到了有特警背景的調查員兼保鏢史強。這一組對比明顯，奈米科技應用專家汪淼自是飽讀詩書，而史強則是打破常規突破框架的大老粗員警；汪淼認知的物理世界被撼動，學者的畢生信仰被推翻時，史強卻老神在在地拉了一把，灌他酒；當三體的真面目被揭開時，汪淼與丁儀認知到了智子計畫的威脅，覺得地球文明要滅亡，是史強帶他們去看了郊區的蝗蟲。其中我覺得最令我佩服的，是審判日號的摧毀計畫，一群跨國將軍討論要用什麼武器癱瘓船上的人，又能保全無線電通訊資料不被抹除，各種高科技的聲波、毒氣、槍砲彈藥都沒效，卻看史強不知道怎麼想到古箏行動，使用汪淼的奈米科技材料做成切割線，細到沒有人察覺的時候切開了一切。船速不...