🏛〈奧拉弗・埃利亞松：你的好奇旅程〉+〈懷德樂美：倪蔣懷紀念展〉
創作者：奧拉弗・埃利亞松
創作者：倪蔣懷、石川欽一郎
你的好奇旅程
藝術家感覺很喜歡幾何的鐵製物體，懸吊後用光影投射的方式去觀察物體的旋轉，達到一種線條活動的錯覺。作品有〈生命沿線而生〉和〈雙螺旋〉
〈苔蘚牆〉馴鹿苔蘚的牆壁看起來好治癒，好柔軟，好想躺。
〈環星共振器〉同心圓的燈光，是用特出形狀的玻璃還，讓光線可以聚集或是有其他的效果，而藝術家這邊是取用燈塔的原理，讓光線可以照出不同顏色圈。
〈被活動定義的物體（當時）〉 噴泉那一項真是太讚了，水的聲音一直都有，但是展間只有小範圍的燈光閃爍，斷續的光亮讓我其實看到一瞬間的畫面，但是因為水聲一直在跑所以聲音上又感知到水的持續流動。故意把視覺與聽覺接受的訊息錯開。
〈單色房間〉什麼東西都泛黃了，有點好玩。但是放眼望去，如果有人拍照拿手機，那手機上的畫面會獨自發出其他顏色，好像手機是不同世界的物體一樣，不屬於現在的我所在的自然光黃黃的體系。
〈風的書寫〉〈太陽繪圖〉風與太陽的繪畫，看起來很自然好看。不過我有點好奇，為什麼全部的軌跡，都是圓形呢？，太陽的軌跡是圓形也是有點不懂怎麼做到的，難道是在永日圈嗎？因為太陽總會下山吧！風的部分我也不解，我猜測有可能是鐘擺垂著筆尖，導致風吹動而進行鐘擺的圓形的運動？但是要看過實際繪製的工具才知道。
〈循環扇〉大廳中很多小孩跑來跑去玩的懸著電扇，也是同一名藝術家的作品。借用電扇葉片旋轉產生氣流的原理，讓電扇開啟後在大廳內自由擺動。
〈美〉水霧的那件展品也好美好仙氣，如果爬山看到有些瀑布之類也可以看到類似的現象，但是特別放在美術館，可以看到手機拍照與肉眼看到的光芒又不太一樣。不知道為什麼，單把水霧放在展間裡面，就覺得特別的靈動，曼妙波動。
〈冰河的最後七天〉展品物件是冰河的冰塊與圓珠，我自己的理解是冰河融化後，隔壁的透明圓珠就是水滴。所以展品的排列方式是冰河越大，水滴越小。
雖然展品不是非常多，但覺得每件展品都有些故事可以想像，比較單純的也很有互動性。
導覽手冊：https://www.tfam.museum/File/files/02exhibition/250609_OlafurEliasson/20250609_OE_Guidebook_zh.pdf
懷德樂美
只聽過名字但從不知道這位畫家，透過這展覽稍微了解一下。倪蔣懷是日治時期的台灣畫家，擅長水彩畫，由於 2023 年後代捐贈畫作給北美館，經過整理後，才有這次展出。
我覺得大部分水彩畫作的筆觸都滿粗厚，很喜歡遠山的不同綠色色塊的拼湊，彷彿可以看到當年陽光跟雲影照在遠方礦山上的深淺不一的景象。不過他畫的人像，我覺得就是他父親跟叔公，畫得很逼真，其他人像與人臉就沒有那麼印象深刻。不是說畫得不像，但是可能倪的風格就是適合遠景山水。
從日本畢業後，考量生存與收入他選擇經營礦場，這個模式讓我想到洪瑞麟。而也因此有很多侯峒和基隆等生活周遭的風景水彩畫。這類風景畫，倪畫作裡的人物都是小小的路人。我很喜歡 100 年前的〈基隆驛頭〉、〈淡水教堂〉、〈侯峒礦區〉等等，〈侯峒礦區〉那一幅畫作裡的水面彷彿光可鑑人，還在流動似的。
倪蔣懷也有嘗試裸體女性素描，大約是 1930 前後，不過當時代女模特兒很少，也沒有人知道模特兒是什麼，所以相關的素描習作就是小小一區。
這個展覽讓我比較意外的是，一直聽過好多台籍畫家以前都是跟石川欽一郎學畫，但我從不知道他是誰。這次居然有個展間，「寶峯美術館」放了滿滿的石川欽一郎的作品，還有同時代的其他日本畫家的水彩畫作。
在這個石川欽一郎的風景畫之中，我喜歡他繪製台灣的〈太平山〉，用藍色調處理山體，不同的藍，看起來是在清晨之類的時間。另外人物的畫作，我也喜歡石川欽一郎畫的印度人物的水彩畫，第一眼看到就覺得這個人畫山畫水，水彩的渲染色塊玩得得心應手，但畫人物的臉孔五官也這麼細緻有神韻！此外，他遊歷歐洲各大城市時，用水彩但技法像是水墨，粗糙的線條勾勒出城市著名地標。原來倪蔣懷曾經想過辦一間美術館，收藏台日幾位畫家的作品，但隨著石川老師和倪蔣懷陸續去世，而無法完成。
原來，洪瑞麟從日本畢業，回台灣也是受到倪蔣懷的關照，接手的瑞芳的礦坑開採，礦坑題材與工人也都是洪瑞麟的創作元素。
倪蔣懷跟陳植棋、藍蔭鼎都認識。有一幅李梅樹幫倪蔣懷畫的素描，是 1933 年畫的，如果李梅樹當時人物的素描就已經是高超水準，那麼倪蔣懷當時真的是壯年，很有活力，對照隔壁 1943 年的素描，看得出來有點老態，雙頰不再豐滿，面孔是有點滄桑。
年紀大之後，他離開基隆搬到台北，也畫一些陽明山、台北城內的植物園等地景，有幾幅大稻埕的作品。其中描繪大稻埕小巷，旁邊有小水溝，大的路口明亮，形成對比，我覺得很像在等陽光照來照去，非常有趣。
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