嘈嘈切切錯雜譚

創作者：陳思宏         本書出版於 2022 年，整篇故事大姐的視角為主，穿插幾篇是小弟的視角，然而小弟的回憶跟思緒都跟過去沒有什麼太具體的解謎。         起初看到窮、小孩多的元素，懷疑美麗母親有經營色色的營業，直到 44 號風水王大師出現，美麗母親做生意要小孩出去玩，我才知道這是她真的有賣色色。若只是剪頭髮，都是小孩在店裡幫忙掃頭髮，是需要幫手的，所以把幫手支開，那就是其他服務了。        大姐大部分的成長境遇與心態都好真實的描寫，好悲傷。一路上，一直都不被期待，被忽視，沒有外貌與聰明的優點，所以她內心是憤怒的。資源都給男生，鋼琴只有弟弟可以學，然後長大靠自己考上老師，結果母親失智又全部丟給他一個人奉養。被母親言語恐嚇、丟東西、咒罵，甚至我覺得，如果大姐的出生才導致母親的人生變調，所以母親會變成鐵路邊的理髮店長，也是因為大姐的存在，那母親應該更恨大姐。不知道大姐的成長過程是否曾冒出「如果我不存在就好了」的想法。想必也沒人告訴她消化這個憤怒，她把憤怒丟在沒有權力的人身上，學生、比她弱勢的人、同性戀族群。這些都在小說前中部分的描述，都覺得大姐沈溺在某個泥淖中，好可憐好憋屈，唯一讓我感到高興的是大弟欠錢，美麗母親要大姐拿錢出來還，大姐冷漠地走開。大姐你這邊好棒。小弟早就遠走高飛，連母喪也不出現，姊姊自己照顧失智母親，安排後事，然後大弟出現只來拿保險。        美麗母親去世後，馬桶裡面不再有浮屍，我看到這邊當機一秒，咀嚼的句子第二遍之後內心罵出髒話，「喔～ Ｘ ，喔～喔～，天啊」。然後那一天剩下的時間都在想這件事。曾經懷疑美麗怎麼不繼續生第四胎，美麗終於知道要墮胎？目前只知道弟弟們的老爸都是美麗母親愛過的人，但是大姐的生父可能只是意外？所以推測，美麗母親養孩子很辛苦，才決定往後跟好人之間如果有了意外，該怎麼處理了。美麗母親去世之後，大姐整理鐵路的房子，打掃發現床底下有很多吸塵係搜集起來的客人的頭髮。不懂母親為什麼要搜集這些頭髮。大姐把袋子都割破，開啟電扇讓房間內充滿髮絲風暴，好像大姐內心的暴風雨在現實肆虐。        在人生地不熟的柏林，大姐碰到...

創作者：Alice Munro 艾莉絲・孟若        本書原文出版於 1994 年，已經是上個世紀末的年代，作者也早已是個高齡老奶奶。這本短篇小說收錄 8 篇故事，查看地名大多是在威利市附近的卡斯泰爾地區，也大多是寫著這地區的人們的生活，可能在人生中的某個時段，經歷了一場憤怒、衝動，乃至後悔，又不為人知的秘密，甚至可能影響著他們人生抉擇。沒講出來之前，什麼人都不知道詳情，都在內心自己藏著。看完，不禁希望可以有更多描述來拼湊社區地圖，整理研究報告。 〈出神〉寫女主露易莎，年輕時跟受傷的士兵，傑克・阿格紐通信點燃了戀愛的火花，1917 年開始。然而一年多後，一戰結束士兵應該存活返家，可是卻無聲無息，不知道是戰死還是怎樣。結果，露易莎某天看到報紙上有登傑克・阿格紐的結婚消息，是他服役前訂婚的對象，當時報紙沒有登上照片。露易莎不記得傑克學生時期的長相，只感嘆自己癡癡相信一個未曾謀面的人。我覺得，這男生至少該當面道歉吧！        露易莎某天晚上跟住宿旅館的旅客，獨旅的 40 多歲男性，吉姆・法雷瑞，講到瘟疫期間的事，進而聊起這個秘密。這次露易莎似乎想找個男性共渡夜晚，於是就這樣跟他上床。這邊小結局不懂，看得出來露易莎是第一次性行為，但法雷瑞的意思是說，他是想要一夜情，不想要幫一個女生在失戀時破處並有什麼愧疚感嗎？        五年後，鋸木工廠出了意外，正是那個寫情書的傑克，被捲入機器中。透過鋸木廠與鋼琴工廠老闆亞瑟・多德的視角，得知傑克婚後的狀況。阿格紐夫妻家境普通中下，育有一個四歲女兒。亞瑟到圖書館休息，露易莎低調地攀談以試圖了解這起工安意外，而引起了亞瑟的注意。         最後一節，當露易莎老去，來到 1950 年代，要去大城市看醫生。看診後，在某個工會演講上瞥見了熟悉的姓氏與小名，勾起了她數十年前的通信戀愛回憶。她坐在公車站，幻想傑克走來跟她攀談道歉，跟她聊著過去兩人自己的時光。露易莎說她嫁給亞瑟，並讓鋼琴工廠撐過了 1930 年代與二戰。那些沒能說出口，聽到的道歉，在年邁之時，靠露易莎自己幻想出神來回答她。我覺得露易莎是愛上了傑克，但自始至終都沒有看過傑克，沒跟傑克相處過，與其說是真愛不如說是...

創作者：三毛         這本書初版是 1981 年，居然收錄的散文篇幅大概是一半，剩下是訪談逐字紀錄。一開始看到覺得「這樣也可以當一篇喔？」後來覺得可能是當年媒體的紀錄媒材不夠豐富，所以把座談會與採訪都另外出一個文字紀錄收藏。 〈不死鳥〉寫到荷西過世後，三毛最脆弱的時候，在父母身邊，甚至曾經找不到活著的動機。她寫出他跟父母提到撐不下去想要離世的文辭，寫他雙親的反應，真的是令我眼匡鼻子都濕濕的。想到他雙親逃難到台灣，船上吐掉了半條命，在台灣異鄉養大四個孩子，其中一個跑去撒哈啦看不見人影，然後又破碎的回來。想必三毛一定是知道自己內心快要不行了，才講出這種求救的話。 〈明日又天涯〉應該不是真的書信，而是假裝成書信的散文，所以文字不是用標楷體。有可能是三毛對來自不特定的第三人的關心，所一起做的回覆，所以他說我的朋友，寫到那默默關心的眼神，可能是在各種與朋友相聚的場所，都有接受到這樣的訊息吧。結尾也寫出了三毛，在低潮中找到平衡的心境了。 〈雲在青山月在天〉寫一個跟三毛合作的出版社，偏向比較輕鬆的刊物的出版社，跟編輯同事相處，或是去泰國玩的小段落。上一篇寫到朋友的關心的眼神，這一篇就用三三集刊的同事之間，泰然自若接受一切的相處方式，算是個回答吧？三毛自己可能也不太清楚，所以那些關愛的眼神也是壓力，就像三三集刊的同事一樣，沒有要逼她寫什麼嚴肅的文章。 〈歸〉寫給雙親，因為是書信體所以內文用的是標楷體。講明了她雖然上次破碎的回家，但她又理解到她是需要回西班牙生活，因為西班牙的小窩才是她個性展延的地方。剛回西班牙小家要處理的後事與程序等事情都簡單說明一遍，並且講到他們不會去要求保險賠償，又同時還沒答謝那個找到荷西屍體的男人。 〈夢裡夢外〉反覆做過的夢，好玄啊。三毛在歐洲漫遊，初次造訪夢中的車站，竟是瑞士洛桑車站。三毛說她的夢是反覆出現，那就姑且相信她，不是一個既視感，是真的夢過。在這裡三毛不會遇到什麼奇蹟，只是寫下三毛心境上，冰封的心裡，隨著獨旅的時間與各地朋友的照顧，漸漸融化成春天的杏花漫天飛舞，她感受到，可能是一股強烈的直覺，未來的路途都是一個人走了。 〈不飛的天使〉前一篇坐上瑞士的火車，去達尼埃家裡拜訪借住，這一篇就是寫她到達尼埃家裡，接送的各種溫馨的互動。拉赫，也就是達尼埃的爸爸，用很溫柔與有禮的陪伴態度，讓三毛有自己的空間，自己消...

創作者：Joseph Mallord William Turner 威廉・透納 Tate’s Collection 泰德美術館典藏         從敝人開始逛展之後，接觸到的台灣引進的國外畫作，大多是印象派畫作，大概是真的跟特定國外美術館合作，才有機會一窺其他時期的油畫風格，像是波提切利（1445 ~ 1510）、卡拉瓦喬（1571 ~ 1610）、林布蘭（1606 ~ 1669）、維梅爾（1632 ~ 1675）、卡納萊托 （1697 ~ 1768）等，印象派反而是 1860 之後開始成為主流，但是印象派以外的畫家的作品，也有非常美麗生動的人物畫作，肢體糾結與情緒賁張的神話故事，這些沒有照相機問世的畫家們，用自己的眼睛去記住顏色，用自己的腦跟手去調色配色，把畫面定格記錄下來。         這次有幸得知英國國寶級畫家，威廉・透納 （Joseph Mallord William Turner）的作品要海外展出，我對他的印象就是那個會把我丟到暴風雨裡面的畫家，而且他的畫風不是厚重反光明亮的油畫顏料堆疊，而是輕盈輕巧的筆觸。在暴風雨的畫作中，那個輕盈感更像是我在海中踏不到地的漂浮感，破碎海浪線條、卷雲，讓明明在冷氣室內的我感受到有狂風吹過。         展覽介紹畫家的生平，不同時期的創作與風格，24 歲的自畫像真的是可以想像他是一位英國的紳士，英氣勃勃。1775 年出生於英國的柯芬園，1851 年卒。14 歲就進入皇家藝術研究院，水彩畫就是他的強項，在當時被看作是新巨星。當時交通不甚方便的情況下，已經造訪很多歐洲地區，並且創作不輟。         這次展品是英國的泰德美術館的典藏，所以沒有上次的神話海上暴風雨那一幀，不過透納的畫作非常多，所以海上暴風雨其實有單獨一個主題。這次欣賞畫作，只能說，他畫的海上暴風雨真的還是太讚了，在強調光線的美感的印象派發芽之前，透納畫的是動態的風暴，看著我都覺得我在暴風雨裡面。破碎的船隻是真的要找一下才會看出來，總是在猜那個線條應該是斷掉的木頭吧！除了暴風雨，還有他的暴風雨畫作，透過美柔汀再次印成版畫，但我怎麼靠近都看不出來版畫與油畫的差異，好神奇！   ...

創作者：陳思宏          1976 也是作者出生年份，這個龍子！故事先寫出了一個神秘又看起來有問題的宗教團體，創辦人發起了一個夏令營，讓有錢人信徒的兒女可以出國參加夏令營。醫生院長千金的安妮，時常駝背，又高又瘦，背包裡有很多備用藥品。克莉絲丁跟萊恩是同父異母，兩個母親都記恨對方，克莉絲丁比較洋派，性解放，而萊恩怎常被同學欺負。台中來的凱文，家裡有兩個爸爸，英文最差，但是最快融入濱海中學的同學圈子，還被黑人同學偷親吻。阿曼達是新加坡人，鋼琴神童。小史，媽媽是蓮觀基金會會長，賺很多錢的女強人，小史也被英才教育培養成高材生。最後，小月，與蓮觀基金會無關的人，但因為母親不想被人家發現自己有女兒，所以也在美國的佛羅里達濱海中學唸書，跟台灣的蓮觀基金會學生在麥當勞時認識。         從初期的幾個對話中，只看出來創辦人對小孩很好，到底是招搖撞騙還是真的善良人士。         章節是 1991 的某一個人的遭遇跟視角，接著 2020 某一個人的遭遇跟視角穿插，兩邊時間都往後推行，1991 的終點是蛋頭出現接走這些失序的孩子；2020 的終點是葬禮後，蛋頭又出現報復炫耀這群滿身謊言的孩子。          前面先寫安妮的 2020 年，發現舉辦老公喪禮時，她陷入回憶想到了眼睛像大海的男嬰，原來講的就是傑克的孩子。安妮老公有憂鬱症，服藥自殺後，安妮舉辦簡單的葬禮，在葬禮上收的小史的邀請函。安妮根本是冷漠的成長了。          2020 的凱文在拍片，但是說他自己忘記傑克的臉，也說他有妻子小孩了。收到小史的邀請函去佛羅里達參加葬禮時，他也是對家人說謊。甚至他很長一段時間都關注黑人男孩的事業，到了佛羅里達還糾結很久，進入店裡購買皮製的口罩，一看到當年的他又飛奔而出。         2020 的萊恩已經把三棟別墅打通，養了很多貓咪。但他在牆上的 歌手海報後面掛著梵谷的畫像，顯示他心裡還有小月。他不知道小月去哪裡，但他收藏小月的成人電影作品。         20...

創作者：劉潤         本書炙手可熱，在圖書館候書排隊號碼牌都是幾千人。說是看透世界的本質，但是大多在講商場上的思維與決策，或是告訴大家要怎麼去研究、論證、判斷一個商業決策，要有嚴謹的討論，而不是空泛的假設。         不是很欣賞一開始講的對錯價值觀，我偏好用受害程度與受影響來表示誰是受害者，但不代表受大最大傷害的人就是要負責或是有錯的人。我覺得用負擔較多成本是一個比較中立且精準的用語。有可能是因為想到這世界上很多事情是天生的，例如，出生的種族、國家地理位置、性別。我不能說因為女生力氣較弱，遭到性騷擾，所以女生要保護自己，女生是錯的，女生要負責。所以開篇就覺得有些基本思維對不上，如果女生有能力都靠自己來抵抗性騷擾，也許這個名詞就不會出現，甚至或許就會演化出新的物種了。 第一章、是非對錯的底層邏輯 博弈、定力和選擇：作者把三者連結為三個層次，最外層是博弈。他書中的博弈像是選擇弱弱相殘或是共生獲利的策略；定力則是寫偏好短期的少報酬還是長期的多報酬；選擇則更像是在所有一切看似無路可走仍堅持維護原則，或是堅信某個更大人生信條。 公理體系 V.S. 邏輯推演：寫數學系的思維跟經濟學者的理論，並且深入淺出的把理學科和社會學科領域之間的差異解釋出來。我覺得他更像是一個經濟學說應用的闢謠者，澄清因為領域學說的差異所以古往今來的知名大經濟學者，提出的學說，都不是用來解釋所有的全球通用現象。 第二章、思考問題的底層邏輯 事實、觀點、立場和信仰：簡單明白的把一個人的論點跟視角，會因為這四種層次的差異而形塑出來。 如何防止注射式洗腦：想到知名的問題「你知道你父親是同志嗎？」其實已經偷藏了假設在裡面。 如何贏得一場辯論：作者給的教學是，繼續重新定義名詞，甚至說就是偷換概念。我覺得這一段讓我耳目一新的，就是辯論的重點在於說服聽眾，而不是對方陣營。這好像也是苗博雅一直在跟支持者溝通的，她去辯論不是真的認為可以改變對方，而是去產生對話，讓更多人接觸他的理念。 辯論跟演講都是兩個很厲害的言語舞台，演講需要鋪陳，掌握觀眾的注意力，節奏，辯論則是幾秒鐘內的你來我往，反應要快內容要具體。 普通和優秀的差距，在於解決問題的方式不同。這一小節算是比較淺談，說明遇到問題時，不應該只依靠經驗，而是用研究方法，假設，求證的方式...

創作者：James Clear 詹姆斯・克利爾          大部分的內容都跟哈佛幸福課有相呼應，所以關於獎勵與習慣養成之建議都稍有耳聞。         冗長的課程對於速成的世代來說太花時間，這本書就是讓沒時間或沒興趣聽課的人，看過一遍，就能完整地建立起養成習慣到改變成功的概念。當然現在也沒什麼人會看書，可能下一步要拍個 10 分鐘影片吧。本書從具體的提示、獎勵、行動的切分、追蹤，甚至是用同樣的概念去遏制壞習慣。我偏向認定這是一本教學書，如果你有想培養的技能或是羨慕他人的生活，卻遲遲無法改變，只是說說那當然沒差，但如果是真的想付諸行動卻常失敗，就可以參考書中的說法，讓自己的計畫可以更有效推行。         我個人算滿喜歡這本書，不是因為這本書有多神，或是大大啟發我，而是知道作者的理念有部分接近，而且他提的方法有些我之前在其他媒體上也聽過，自己試過，是真的有效。雖然為了強調每一樣書中的重點，他會舉出例證，雖然很重複很正面，但不會有誇大到宣揚邪教的感覺。         首先就是告訴讀者，養成習慣或是改變不是訂立一個目標達成就沒了，而是維持一個過程，維持一套系統。例如減重，不是減少幾公斤為目標，而是維持一個更健康的生活型態，有規律運動跟健康的飲食搭配。 法則一、讓提示顯而易見： 1.1 填寫計分卡，寫下目前的習慣，好讓自己察覺他們。 1.2 運用執行意象：「我會於 xx 時間，在xx 地點進行 xx行為」 1.3 運用堆疊習慣：「做完 aaa 目前的習慣之後，我會執行 bbb 新的習慣。」 1.4 設計所處的環境，讓好習慣的提示顯而易見。 1.5 戒除壞習慣：減少接觸，把壞習慣的提示從所處的環境中移除。 1.3 的項目我以前用過，對於建立習慣真的有幫助。1.2 則是我最近開始採用的，發覺自己的壞習慣。 法則二、讓習慣有吸引力：  2.1 運用誘惑綑綁，將「想要」的行為與「需要」的行為配對。 2.2 加入一個把你想要的行為視作常態的文化。 2.3 創造一個動機儀式：在執行困難的習慣之前，做一件你很享受的事。 2.4 戒除壞習慣：重新建構你的心態，強調避免壞習慣的益處。 2.1 的書中舉例...

主辦：富邦美術館 創作者：路易絲・布爾喬亞          不曾聽過這位藝術家的作品與名諱，光看海報也覺得大蜘蛛真驚悚，好像有在哪裡看過，我可能更認得她的姓氏。從簡介得知，創作者年幼時經歷原生家庭的控制與父親外遇，還有兩次世界大戰，冷戰與其他區域的衝突。有些是她憂鬱症看診時的創作，有些是她反思後，對父親的回應：〈父親的毀滅〉        在〈父親的毀滅〉同一區，有〈情侶〉系列跟〈牢籠〉系列。〈情侶〉系列我從手臂跟腳的形狀，猜測躺下的應是女身體吧，且藝術家的生命經歷應是異性戀而非同性戀。〈牢籠〉系列有些是兩組腳跟的開合 （還是這是情侶？），有的是隔離的座椅，都是鑲在牆壁上的小畫格，共通點是都用 3D 視覺的光柵效果，彷彿看到作品立體呈現。         令我最印象深刻的大蜘蛛，原來蜘蛛的形象既有母親的守護也有控制子女，畢竟蜘蛛的顏色與線條更像是一隻具有攻擊性的物種，對人來說根本是末日電影會有的怪物。沒想到六本木那一隻蜘蛛真的是她的作品。         從 1945 成為三個孩子媽，就一直有作品。1960 在屋頂的創作是抽象的雕塑，將鄰居或是美國女性的都會生活，型態，打扮，都用竿子或是像撐陽傘等外型的媒材，上色後的創作。1980 開始有位助理接她去工作室，她也把每次接送的互動，雙手伸出攙扶的行為，像是用蠟筆或是油畫顏料在五線譜上畫出來，好幾幅互相張開來往的手。一直到 2009 都還有創作，最後在享受 98 歲，可以說是一直創作生命結束。         有一項主題是母親餵食哺乳，有布料縫製和雕塑的展品，表達母親與孩子的連結，透過哺育子女的行為讓母子之間不可分割。五個並排的乳房背後有一片刀片，也是一個二元意涵的衝突作品，既是哺育的乳房又是傷人的刀刃。         有一張桌子上有幾個縫製的人型，分別有女性與男性的特徵，桌子的一側立了一面凹面鏡，據說是藝術家對於自己第三胎的懷孕與出生的反思，當時兒子比預產期晚出生，後來這孩子也非常的安靜。我想最後一個站立的成年男性就是兒子成長的意思，但是他臉埋在手中像在哭，是兒子跟母親之...

創作者：Alice Munro 艾莉絲・孟若         本書原文於 1991 出版，此時 1931 年出生的她已經是 60 歲的老奶奶，不知道她此時是否知曉多年前未成年的女兒遭受繼父性侵呢？本作品收錄的故事，大多是年老的女性回顧過去，或是透過年老的女性口述關於過去的某段回憶、戀愛、人生的選擇、轉捩點、背叛等等。起初閱讀時，有點驚訝的是為什麼當年代，可能是戰後年輕的結婚女性，婚姻到了 30 歲左右開始裂解，外遇出軌；或是年輕的女孩為了被男人看上，不擇手段，也願意委身於兩倍年齡的壯年男性身旁。喬琪亞的外遇潛水員看起來就是很愛玩，瑪格攀上的勒烏爾看起來也不太優，瓊安出軌的地質學家也是拿一招釣魚天下，願者上鉤的男子。退一步來說，穩定的婚姻扼殺這些女性的自主，外遇是種突破與反抗，但是他們挑著這些男人也都很糟蹋他們的青春跟時光啊！ 〈年少友人〉寫主角對母親的複雜的感受，主角扛了母親病重的照顧責任，心理負擔，但是在母親臨終卻那麼瀟灑，好像自己白擔心一樣，連母親過世好多年，主角都還是一直惦記，那個到處所求愛與憐憫的母親。        透過閱讀母親的信件，回味母親成長、結婚等經歷，婚後跟年少友人往來的回信，去拼湊一位芙蘿拉友人的形象。以前人寫信肯定文筆流暢，芙蘿拉的形象生動，獨立，高挑，健壯有力，像聖哲般的修養，不受世俗的眼光去對自己的婚姻與家族感到惋惜或高興。         話說從這些信件拼湊的故事，如果羅伯是真人，那他真的可能是隱藏起來的罪犯，我覺得他有可能誘姦或是甚至暴力性侵艾莉。不過艾莉沒有說，只有某天突然意外心裡跟身體不正常。後面登場的亞金森，被寫的很貶低，外型與人格，都很低級。不是單純受教育的差異，那種社會結構導致的無力掙扎，而是一名護士侵門踏戶，很不道德侵吞前妻的財產。         作家真的殺人不用刀，讓人用難看的形象活在讀者心中。 〈五點岬〉第一次閱讀時只抓到是個女主對婚姻生活的破滅與突破的外遇故事，從文末的那句讓一切終結的也可能是新的起點，但除此之外講到五點岬的那段看不是很懂。一半的篇幅是尼爾與布蘭達的對白，另一半是尼爾回憶學生高年級時期，家鄉的糖果店，長相很令人唾棄的長女瑪莉亞。她會付錢給年紀小...

創作者：吳明益         本書出版於 2011 年，應該是《睡眠的航線》一書之後的短篇集。大師一出手，就是珍珠般微微反光的圓潤字句，營造出來的生活記憶，令人嚮往那個世界。能創造一個世界的作者很厲害，想想《哈利波特》。         本書是同一個時空下的不同故事，九個短篇從小孩的視角，把商場的生活型態、氣氛都保留下來。用孩子的視角描寫不是故意的，是本來作者童年時期就生活在商場，然而正因兒童的單純天真，讓一個歷史上微不足道的建築物，突然增加了幻想的空隙。中華商場不只是一個繁榮的過往，階級的變遷，黑白老照片，而是像阿卡的模型一樣，充滿污漬、故事、情感、細節，沒有人在裡面活著，但是模型建立了，味道、記憶回來了，從這之中的縫隙，故事出來了。 〈天橋上的魔術師〉第一篇是個引子，介紹了中華商場的大致格局，天橋的相對位置，居民的生活型態，並介紹魔術師的存在，正面寫魔術外型、臉孔、眼睛與說話語氣。有時賣的只是小魔術道具，一眼就看穿的戲法，有時真的是參不透的奇幻時刻，例如九十九樓的電梯跟廁所走出來的斑馬。最後寫，他對著主角挖出自己的義眼，就這樣，主角沒有成為下一個魔術師，也沒有說義眼是什麼投影道具。 〈九十九樓〉三位中華商場的小學生，年屆中年後相約聚餐。五金行之子的馬克，西點麵包店之女的羅絲，以及家裡在商場二樓賣鍋貼、包子和小米粥的湯姆，這三位開始回憶當年。馬克的家裡有個會家暴的父親，在某次遭受父親毆打後，馬克消失了兩個月，原來魔術師說，在三樓廁所的塗鴉，有個前往九十九樓的電梯按鈕，馬克就這樣去了九十九樓。實際上，九十九樓外觀跟商場一樣，沒有時空穿越，只是九十九樓的狀態下，沒人看到馬克。這安排太酷了，塗鴉的按鈕可以引導另一個世界。我很喜歡這種都市傳說的魔幻寫實。        但是九十九樓隱喻的是身為死者的體驗，馬克對於尋覓愛妻伊莉婭未果，小說結局仍走上了絕路。還選在電梯間的空隙，是跟著電梯上下運作，死亡兩週都未被發現。死去的位置也呼應的小學時期，去了九十九樓的媒介——搭了電梯。 〈石獅子會記得哪些事？〉：住在義棟的阿姨一家，育有一男阿蓋仔和一女佩佩。阿姨跟主角的母親會回大甲鎮瀾宮進香，阿蓋仔有一次伸手去廟門口石獅子的嘴裡玩鬧，傳說晚上就被石獅子教訓，掉了五顆牙...